“太過癮太好看了!很多年沒有看過這么精彩的武旦戲了!” 3月2日，“武”彩“京”華——北京京劇院武戲展演在國家大劇院啟幕。首場演出《楊七娘》由北京京劇院梅蘭芳京劇團(tuán)李紅艷、黃彥忠主演。整場演出，現(xiàn)場觀眾反響熱烈，掌聲雷鳴，叫好不絕，大家都為能看到這樣一出文武兼?zhèn)洹⒕始姵实男戮幬鋺蚋械脚d奮和激動。尤其對于主角李紅艷的表演，更是交口稱贊，贊嘆她雖然年過五旬，“動作又脆又帥又美又利落”，而且不僅武戲好，唱得也好，充分展示了一個“全能旦角”文武兼?zhèn)涞乃囆g(shù)才能，然而，在此次演出前，面對著這出已經(jīng)放了十年沒演的高難度大戲，李紅艷內(nèi)心曾經(jīng)充滿了忐忑不安。

年過五旬重拾《楊七娘》百感交集

“作為一名武戲演員，我進(jìn)入這行至今已經(jīng)41年了。這四十多年來，我堅持練功，堅持教學(xué)，但近十年基本已經(jīng)不演武戲了。當(dāng)我接到演出《楊七娘》這個任務(wù)時，心里一直很忐忑。我問自己還行嗎?對一個武戲人來說，放下了十年，已經(jīng)太久了。我最開始真的不自信、沒把握。”說這話時，李紅艷不見舞臺上的颯爽英姿，而是難抑激動，多次哽咽。

2012年，北京京劇院推出了為李紅艷量身定做的新編歷史京劇《楊七娘》，兩位非常了解李紅艷的編劇，創(chuàng)作出了一部既能展現(xiàn)李紅艷卓越武功、超凡技巧，同時也能表現(xiàn)她唱、念、做、打全方面特長的大戲。劇中既有恢弘的戰(zhàn)爭場面，又有纏綿的兒女情長，更突出豪邁的家國情懷，具有充足的“亂世佳人”戲劇題材元素。而李紅艷主演的“楊七娘”，幾乎涵蓋了所有旦角的扮相：花旦、青衣、女扮男裝、扎靠女將……整個演出節(jié)奏流暢自然，文戲武戲交相輝映。然而，由于復(fù)排該劇難度很大，再加上多年來武戲的邊緣化，使得這出《楊七娘》在之后十年都沒有演出。這讓李紅艷曾經(jīng)深感沮喪和失落。

如今，北京京劇院重振武戲，去年年底推出了近年來難得一見的匯聚一流武戲演員的新編京劇武戲《大刀王五》，今年又隆重推出“武”彩“京”華——武戲展演，并且特意選擇《楊七娘》作為展演開幕大戲，讓李紅艷的心情又緊張又激動。

“現(xiàn)在我每天都能在排練場看到年輕人，劇院里的排練場幾乎都不夠用了，大家都很自覺地練功，要為我們的武戲增添光彩。我仿佛回到了20多年前在排練廳的感覺，那種練功的勁頭又來了!”李紅艷的心又被點燃了，她激動地表示：“聽到院領(lǐng)導(dǎo)做出提高、發(fā)展、傳承京劇武戲的決定，看到劇院引進(jìn)武戲人才的新生力量，我真的發(fā)自內(nèi)心由衷高興，也替青年演員們感到高興!”

舞臺風(fēng)采不減當(dāng)年

3月2日晚，國家大劇院的舞臺上，年過五旬的李紅艷風(fēng)采依舊不減當(dāng)年。她飾演的楊七娘初上場時，是一個懷春少女，李紅艷用花旦的方式展現(xiàn)七娘的嬌俏嫵媚;洞房之夜，七郎不肯拜堂，李紅艷以似波涌般的水袖表達(dá)七娘內(nèi)心的氣惱;過鐵牌關(guān)時，七娘女扮男裝，李紅艷顯示出其英姿勃發(fā)一面;天波府哭靈，是李紅艷全場“文戲”表演的精華，她大段的青衣唱腔梅派韻味十足，凄美委婉催人淚下;最后一場，血戰(zhàn)遼兵，這是全場“武戲”的精華，作為一名刀馬旦，李紅艷瀟灑干練的武功技藝得到充分的展示，尤其是反手接槍，絲毫無誤，贏得觀眾掌聲。

一位看過十年前《楊七娘》演出的資深戲迷盛贊道：“《楊七娘》這個戲難度也太大了!可以說現(xiàn)在除了李紅艷，沒人能演這個戲。這個戲要求演員文武兼?zhèn)洌粌H武戲要演得特別好，而且文戲還能唱反二黃。以前的傳統(tǒng)老戲，幾乎沒有在一個戲里要求演員又能演武戲又能唱反二黃的。李紅艷的演技非常扎實，無論接槍、下腰，都特別穩(wěn)當(dāng)，而且動作完成得也極為漂亮，可以說是又脆又帥又美又利落，讓觀眾看著特別舒服過癮。和十年前相比，這個戲現(xiàn)在又增加了很多技巧性的東西，武戲場面也更豐富出彩。除了李紅艷，其他的花臉演員和小武旦也都很不錯，展示了一出文武大戲的風(fēng)采!”

感恩葉紅珠梅葆玖兩位恩師

演出當(dāng)天，李紅艷的恩師、已經(jīng)是耄耋之年的著名武旦演員葉紅珠親臨現(xiàn)場觀看，她對李紅艷的表演非常滿意。李紅艷對恩師也是充滿了感激之情，她說：“1992年，我一進(jìn)京劇院就拜了葉紅珠先生為師，距今整整30年。我所演的武旦戲、刀馬旦戲，都是葉紅珠先生一字一句一招一式手把手傳授給我的，她對我要求特別細(xì)致和嚴(yán)格，所以我才能有今天的成績。”

作為梅派弟子，李紅艷還特別感謝恩師梅葆玖先生：“十年前我們創(chuàng)排《楊七娘》時，我到梅先生家跟他商量唱腔，他說這出戲雖然是新編劇目，但唱腔一定要按梅派走。他還教我如何刻畫人物、處理人物情感和唱腔節(jié)奏的運用把握。”李紅艷至今還記得，2012年3月11日，《楊七娘》在梅蘭芳大劇院首演，梅葆玖先生親臨現(xiàn)場，“本來他應(yīng)該到包廂就坐，但他堅決表示要給自己的學(xué)生把場，所以整個晚上他都站在舞臺側(cè)幕條邊上，讓我特別感動!”(記者 蘇巖)