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早在2008年，中芭就曾將《奧涅金》首度搬上中國(guó)舞臺(tái)，一經(jīng)上演便以其獨(dú)特的風(fēng)格和充滿戲劇性的演繹，成為當(dāng)時(shí)中國(guó)芭蕾演出市場(chǎng)一部現(xiàn)象級(jí)作品。隨后的幾年間，中芭將這部細(xì)膩動(dòng)人的非凡之作帶到了全國(guó)多座城市，所到之處無(wú)不贏得了觀眾們的掌聲與贊譽(yù)。此次復(fù)排首演距離該劇上一次在國(guó)內(nèi)的完整版演出，已經(jīng)過(guò)去近十年之久。

經(jīng)過(guò)十年磨礪與進(jìn)取，此次再度復(fù)排《奧涅金》，中芭眾多實(shí)力明星強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手。曾在2008年首輪演出中主演該劇的首席主演張劍將再度登臺(tái)展現(xiàn)歲月沉淀的藝術(shù)魅力，中芭年輕一代的中堅(jiān)力量馬曉東、邱蕓庭、徐琰、黎文韜、孫瑞辰等則將首度挑戰(zhàn)該劇，同時(shí)戰(zhàn)薪潞、王曄、鄭宇、陳鑄明、陳海貝、曾帥、吳殿玉、孫海峰等也將飾演劇中主要角色，帶來(lái)青春的活力與風(fēng)采，而中芭交響樂(lè)團(tuán)將奉獻(xiàn)相得益彰、渾然天成的現(xiàn)場(chǎng)演奏。

展現(xiàn)經(jīng)典通過(guò)網(wǎng)絡(luò)對(duì)接每個(gè)細(xì)節(jié)

時(shí)值全球疫情期間，中芭排練者和演員們克服重重困難，通過(guò)線上視頻連線的工作方式與外國(guó)專家共同合作，精益求精地完成了此次排演任務(wù)，力求向中國(guó)觀眾展現(xiàn)最原汁原味的德國(guó)芭蕾經(jīng)典名作。同時(shí)，音樂(lè)、舞美、服裝等各部門(mén)也通過(guò)網(wǎng)絡(luò)與斯圖加特芭蕾舞團(tuán)一絲不茍地對(duì)接每一個(gè)細(xì)節(jié)，在特殊時(shí)期以特殊的方式完成了一次對(duì)經(jīng)典的重現(xiàn)與致敬。

芭蕾舞劇《奧涅金》改編自俄羅斯偉大文學(xué)家普希金的同名長(zhǎng)篇詩(shī)體小說(shuō)，由“戲劇芭蕾”大師約翰·克蘭科編舞，并選用了柴可夫斯基的音樂(lè)作為配樂(lè)，三位大師的光環(huán)令這部經(jīng)典舞劇星光熠熠。自1965年創(chuàng)作完成至今，一直是約翰·克蘭科作品中最精美的一部，也是德國(guó)斯圖加特芭蕾舞團(tuán)的扛鼎之作，同時(shí)還被世界各大舞團(tuán)爭(zhēng)相上演，在全球各地的舞臺(tái)上綻放光彩。其嚴(yán)謹(jǐn)清晰的結(jié)構(gòu)、新穎的舞蹈編排、與音樂(lè)的水乳交融，更是讓這部作品被稱為上世紀(jì)最動(dòng)人的芭蕾之一，有評(píng)論稱：“僅此一部作品，便足可樹(shù)立克蘭科的大師地位。”

藝術(shù)形式雙人舞打破古典芭蕾程式化表現(xiàn)

在《奧涅金》的創(chuàng)作中，編舞大師克蘭科選取了原著中最為精華的一系列場(chǎng)面，以合理巧妙的舞蹈語(yǔ)匯刻畫(huà)了達(dá)吉亞娜的天真純潔和奧涅金的玩世不恭，以及當(dāng)時(shí)俄羅斯社會(huì)的眾生相。同時(shí)作品兼具著交響芭蕾和戲劇芭蕾兩派的長(zhǎng)處，使觀眾身臨其境，從內(nèi)心與主人公同呼吸共命運(yùn)。其中的幾段雙人舞更是打破了古典芭蕾程式化的表現(xiàn)形式，讓每一個(gè)舞蹈動(dòng)作都為塑造人物、表達(dá)內(nèi)心而服務(wù)，層層遞進(jìn)的情感刻畫(huà)讓全劇高潮迭起、引人入勝。

柴可夫斯基的音樂(lè)在作品中也起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，編曲庫(kù)特-海因茲·斯托爾茲沒(méi)有搬用同名歌劇的音樂(lè)，而是以柴可夫斯基《四季》組曲和部分鋼琴獨(dú)奏連綴成有別于一般芭蕾的大型舞曲。這一音樂(lè)構(gòu)思和處理方法恰到好處，最大限度地發(fā)揮了音樂(lè)對(duì)舞蹈有力的襯托作用。（記者田婉婷）

暌違十年再登臺(tái) 中央芭蕾舞團(tuán)復(fù)排經(jīng)典《奧涅金》

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