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在國(guó)際漫畫領(lǐng)域，活躍著這樣一批漫畫家，他們專門參加世界各國(guó)舉辦的國(guó)際漫畫大賽及展覽，為自己的國(guó)家獲得國(guó)際殊榮。改革開放40多年來，我國(guó)漫畫家在國(guó)外舉辦的國(guó)際漫畫大賽中獲獎(jiǎng)無數(shù)，也涌現(xiàn)出許多高水準(zhǔn)漫畫家，諸如：江帆、葉春陽、徐鵬飛、黎青、鄭辛遙、夏大川、金暉、喻梁、候曉強(qiáng)、張靜、許滔、俞華春、李潤(rùn)堂等等漫畫家。

這些參加外賽的中國(guó)漫畫家作品與傳統(tǒng)幽默諷刺漫畫、敘事的多幅或連環(huán)卡通漫畫都有所不同。他們的獲獎(jiǎng)作品更加強(qiáng)調(diào)在價(jià)值觀和審美取向上的探索功能，強(qiáng)化悖繆和藝術(shù)的逆向思維。

在當(dāng)今西方藝術(shù)批評(píng)家那里，漫畫被看作“第九藝術(shù)”，即把漫畫升格為與整個(gè)繪畫藝術(shù)平行的范疇。此論的高明之處在于，它以一種發(fā)展的眼光看待漫畫，在傳統(tǒng)界定之外為漫畫找到了新的理論支點(diǎn)，整合了漫畫創(chuàng)意與藝術(shù)的二元性優(yōu)勢(shì)。

得益于明晰的理論定位，歐洲漫畫家不再倚重于傳統(tǒng)的媒體發(fā)表這一單一模式，而是在畫廊和漫畫藏家那里找到了新的契合點(diǎn)，意大利漫畫家保羅.德爾龐就以其后現(xiàn)代風(fēng)格廣受藏家關(guān)注，而東歐漫畫的老大師如科索布金和卡贊尼弗斯基也從國(guó)際交流中獲益匪淺，兩千年前后，意大利托倫迪諾漫畫節(jié)兩度為科索布金舉辦個(gè)展，德國(guó)慕尼黑國(guó)際漫畫中心和西班牙巴塞羅那漫畫畫廊則為卡贊尼弗斯基成功舉辦了個(gè)人漫畫作品拍賣專場(chǎng)。

震驚世界的中國(guó)漫畫

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